这部拍了十集的综艺终于开窍了

2018-10-08 12:38 来源:未知 作者:英飞国际生活网1
这部拍了十集的综艺终于开窍了

恕我直言,在本周朱一龙《幻乐之城》片段刷屏我微博首页之前,我一直以为是芒果台把《爱乐之城》拍了个汉化版。虽然湖南卫视今年在电视剧上频频“失手”,但是其综艺上的表现还是一直可圈可点。
《我家那小子》开播时曾靠朱雨辰的妈妈刷了一波存在感,《妻子的浪漫旅行》和《中餐厅》的嘉宾配置也很吸精。
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《我家那小子》
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《中餐厅2》
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《妻子的浪漫旅行》
然而这个《幻乐之城》吧……就是典型的好原料,好厨具,好厨艺,做出了一盘精美但味道寡淡的失败之作。
节目的设置很新颖,四位导演与四位演员分别组成拍档,对歌曲进行创意设计和剧情式呈现。这种用影视拍摄手法处理舞台剧的综艺节目在国内当属首例,其技术难度更是创了新高。
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比如第二期里韩雪这个《焚心》,在声光影、摄像、走位配合之外,还运 用了全息投影,简直是用拍电影的技术在拍舞台剧,还得有影视级别的镜头配合……
太难了,也太诚恳了。
到最后韩雪下台便大哭起来,因为操作难度太大,出现了一个穿帮画面。
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镜头扫过来时,后台的工作人员也与应该在黑暗中现身的男主角都被照亮了。
好在其实,这也是导演组期待的画面!因为技术难度太大,他们一直担忧 观众不相信这是现场无剪辑,所以这一意外也让他们可以拍着胸脯大声说,我们这真的是:
这其实是一个实验性质多于盈利性质的节目,它试图挖掘舞台类综艺、户外真人秀综艺、选秀类综艺之外的一个新兴领域。
但是极短的准备时间让导演无法好好打磨故事,好演员被唱功限制,好歌手被演技限制,舞台效果被综艺本身设置限制……
呈现出来的东西,实在不伦不类。
第九期,节目组请来莎拉布莱曼,就是那个和刘欢演唱《我和你》迎奥运的重量级嘉宾。
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节目中,导演让她重现了自己的著名歌曲《斯卡布罗集市》。画面不能说不精美,道具不能说不逼真,硬是把舞台剧拍出中世纪史诗的感觉,满屏幕都是投资在流淌。
芒果台你说!你们拍自制剧的时候是不是隐藏了自己真正的实力!
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可是整个故事看完,我又想忍不住吐槽:你们叫莎拉布莱曼来,就是为了给她拍个MV啊……
观众不管你技术难度多高,铺设场景多难,观众看的就是一个成果。于是,既不不阳春白雪,又不接地气的《幻乐之城》,收视率一路扑街。
第十期有两个嘉宾让我很惊喜。鞠婧祎和朱一龙。
这两位年轻演员的演技和另一外嘉宾宁静比起来算比较单薄的了,但是因为和导演契合度高,出来的效果反而特别惊人。
先说朱一龙吧。客观评价,朱一龙这段《小丑》之所以出彩,导演危笑功不可没。能在短时间内想出这么个荒诞却逻辑完整的故事,又用镜头完美表达出来,实在功底颇深。查了一下,他是《太阳照常升起》的副导演,《让子弹飞》的编剧。
作品少却精,可见爱惜羽毛。三十六岁,前途不可限量。
《丑》讲的是旧上海里,马戏团小丑和卖花小女孩互相救赎的故事。
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画面先声夺人,小丑开场这一笑,我就精神了。
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这一幕声光影的配合相当专业,把观众迅速带入旧上海的马戏团。紧接着一个镜头跟到窗户,外面就是舞台。
诸位,这是舞台剧啊,画面里叠着画面,两个场景同步推进,导演你怎么开场就玩这么大?
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朱一龙在接受采访时说,他是演电视剧的,但是这个小丑妆会把脸上大部分的细节遮掉,所以他的所有心情都要通过动作和较夸张的表情表达。
导演把荒诞的故事准备好,接下来就要看演员的发挥了。故事中,他的许多微动作都体现出了角色的卑微。
比如等结束的时候蹲在台下缠绕绳索。
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这个借酒消愁和撞到人后九十度鞠躬的动作。
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许多画面也有其隐喻。卖花的小孩每次看完小丑的表演后便会给他一朵花瓣,于是小丑高脚杯中的麦子到后期变成了一杯玫瑰花。
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镜头快速剪辑,在小丑饮尽玫瑰花瓣时台下又有小丑(未拍面部)与卖花小姑娘跳舞的情节,这又是替身在舞台剧中的运用了。
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《丑》是一个很完整的故事,其高潮设置也很合理。
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马戏团老板不愿意让卖花孩子来,狠狠打了她一顿。导演并未直接拍出画面,而是运用一副这样的画面。
蜷缩的孩子与散落一地的玫瑰花,有一种残酷的对比美。小丑爆发了。
画面又交到了朱一龙手里,他用拇指抹花妆容,小丑的皮囊第一次有了裂缝,真正的自我开始流露。
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帷幕落下,小丑卸干净脸上的油彩,去卖不出花的孩子那里表示愿意照顾她。
孩子却没认出他本来的面目,而是骄傲的表示“我有人照顾”。这又是导演的功底了。
孩子离开前摘掉两片玫瑰花瓣,与先前每次看完小丑演出便会给他花瓣相呼应。与面前衣冠楚楚的人相比,我更想让那个小丑照顾。
可是,那个小丑也是我呀。又心酸,又感人。又荒诞,又现实。
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鞠婧祎的《忘年》,和朱一龙的《丑》精彩在不同之处。这个小姑娘之前也不算演员,是女团偶像出道,最开始出名是因为“四千年美女”的乌龙称呼。
她来参加这种节目,让我回忆起了被“蚂蚁竞走十年了”支配的恐惧……她的幻乐导演以前主导MV,这个故事的逻辑性和内涵与《丑》比起来也颇有些距离。
但是它让我看出来,当一个演员碰到契合的导演时,会闪出怎样的光彩。
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也是年代戏,一个戏子收养了个小女孩,把她抚养长大后放她去影坛闯荡。
我为啥不讲后面的情节了呢,因为后面的逻辑太混乱,我实在概括不出来。但是单凭画面,也足够惊艳了。
鞠婧祎的人物设定是上海滩的当红影星,这个海报的质感就已经秒掉相当一批民国剧了,而且还设计了不止一张。
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穷苦人家小孩的妆,画面的构图都很诚恳。
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危笑的片子里有种妖艳荒诞的感觉,《忘年》会更踏实一点。导演和演员都比较小,画面和台词特别诚恳。
最让我惊艳的是鞠婧祎这几步身段和唱腔。时间这么紧,能看出来是下了功夫。
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女团容易让人脸盲,我之前一直没get过鞠婧祎的颜值。
这段戏一出来,我觉得导演抓出了她的一个特质——细细小小,言语里有种天真,特别适合民国戏里那种乱世浮萍。
演员的特质一抓准了,就美了。
和《我就是演员》中主体为演员本人相比,《幻乐之城》更多的是导演和演员的互相成就。
而导演与演员的关系用一句歌词概括,就是:在最好的年华遇见你,我会更加的爱惜自己。
2016年,网剧开始走进大众视野,一部《太子妃升职记》让不温不火的张天爱终于有了姓名。侣皓吉吉很敏锐地抓住了张天爱长相中“大气明艳”的那部分,妆容和服化艳丽又英气,让人印象深刻。
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然而后来去演《从你的全世界路过》时,她饰演的幺鸡长这样……
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好在重回《妖猫传》后,张天爱的胡旋舞,大裙摆,金碧辉煌,蛊惑众生。这才是属于张天爱的艳丽感。
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《幻乐之城》里,同期的嘉宾宁静,和那两个年轻演员相比完全是碾压式的演技。
从《阳光灿烂的日子》到《孝庄秘史》,宁静身上有一种很原始、很坚韧的女性美,导演都没抓住。
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其实导演也不是完全没感觉,看见宁静穿着皮衣就觉得她特别霸气。甚至担心“群演和她对戏的时候把持不住”。
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结果他的解决方法是:
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看到这里的我真想替群演呐喊一句:我只是来吃个盒饭的啊……
根据起名越俗看得人越多的定律,我建议《幻乐之城》下一季如果不想走这种阳春白雪的路线,而起名《中国有导演》或者《我就是导演》,或许能挽回一些流量。
这是个好综艺。
李诞去看完节目的录制后直言,很多细节完全是费力不讨好,这节目太横了。

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